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原创“四旦双冰”走下神坛,袁泉后来居上?炒作名气,比不上真正实力

多年以来,所谓的“四旦双冰”六大花旦(章子怡、周迅、赵薇、徐静蕾、李冰冰、范冰冰),一直被认为是国内女星的代表人物,星光璀璨,声名赫赫,是各个场合被聚焦的中心。

然而,随着年岁的增长,她们纷纷深居简出,近年来已经很少出现在热门电影的主演名单了。从2013年一直到2019年,这些大花主演的影片,居然只有4部电影,能够位列年度票房前十名:

赵薇搭档徐峥的《港囧》(16亿票房),

范冰冰搭档成龙的《绝地逃亡》(8.9亿票房),

李冰冰搭档杰森·斯坦森《巨齿鲨》(10.4亿票房),

章子怡搭档吴京的《攀登者》((10亿票房)。

而且,清一色的镶边女主,其实都是蹭了男星“大男主电影”的票房。她们在影片的演技发挥,同样也饱受观众诟病,根本无从体现身为影后的实力。

原因也很简单:时代早已变了。

“四旦双冰”本身就是内地男星被港台电影圈打压的时代产物。

当21世纪初,好莱坞电影工业不断进步,在各个海外市场攻城略地,曾在八九十年代辉煌一时的香港电影,被打得奄奄一息,内地电影市场却在逐渐开放和蓬勃发展。

因此,内地市场也被香港影界当做了港片延续辉煌的续命良药,从前台的明星艺人,到幕后团队纷纷北上,要竭力争抢这块未知的巨大蛋糕。

为了符合「合拍片男女主演之一必须是内地演员」的规定,他们便不惜牺牲香港女星的利益,启用“四旦双冰”为代表的内地女星做影片的女主角,以此交换,力保合拍片的男主角是香港艺人。

因此,才有了“四旦双冰”们红极一时,并多次捧得香港金像奖影后、台湾金马奖影后的盛况。

然而,即使是“四旦双冰”最辉煌的那些年,市场依旧是成龙、李连杰、周润发、刘德华、甄子丹等香港巨星占主导地位。典型例子,《画皮1》甄子丹的角色只是个男配,番位排序却在周迅和赵薇两位女主角,以及真正的男主角陈坤之前。

而到了现在,内地电影市场,已经蓬勃发展为世界第二大市场,甚至已经无限接近了美国加拿大墨西哥三国之和的北美电影市场。

(2018年,北美市场以4.62亿人口取得118亿美元票房成绩,折合人民币800亿元;中国市场以14亿人口取得609亿元人民币。)

市场急剧扩容后,带来的数量巨大的新观众,喜欢的就是好莱坞式的工业大片的光影特效,喜欢的就是铁血硬汉的打打杀杀,早就和十多年前那些更偏好演技、艺术影片和爱情影片的观众,再非同一口味。

而对女星们来说,残酷的现实,是如今大多数的男观众,本就不喜欢看谈情说爱的女人戏,而且多数的女观众,更加不喜欢女角色的戏份太多,耽误了看硬汉和帅哥……

因此,类似《画皮》《风声》《卧虎藏龙》《十面埋伏》这些当初“四旦双冰”的辉煌之作,女主戏份吃重的商业片,都早就濒临消亡,再无票房大爆可能了。

2019年春节档的《疯狂的外星人》《飞驰人生》更证明,如今的一部商业大片,甚至连“镶边花瓶女主”都完全可以不要。

这同样也是电影工业进一步发展的必然结果,男星主扛的大制作工业电影,各类科幻片和动作片成了绝对主流,即使在好莱坞这个国际电影中心,众多的奥斯卡奖影后们,一样对漫威超英电影的各种镶边角色趋之若鹜。

所以,当吴京、徐峥、黄渤、邓超、沈腾、王宝强……这些个人号召力强大的内地中生代,早已将老牌港星取而代之,

加上张涵予、廖凡、王景春、张译、陈坤、*********、段奕宏这些实力派影帝,这些如日中天的内地中生代影星,共同扛起了当今华语影坛的大半边天下,占据了绝对主导地位。

和中生代男星们的大器晚成相对应的,当然就是“四旦双冰”等大花旦的集体落寞,一个个离开了商业大片的市场。

2012年《画皮2》,2013年《致青春》和《一代宗师》,已经是大花们最后的辉煌了。那以后一直到现在,整整7年时间,年度票房前十名的70部电影,居然只有上文提到《港囧》《绝地逃亡》《巨齿鲨》《攀登者》4部电影,是大花做镶边女主角,就足以证明这个残酷的事实。

事实上,其实除了章子怡是9座影后在手的华语奖项全满贯,如《卧虎藏龙》《一代宗师》的经典作品角色,堪称仅次于巩俐、张曼玉的影史前三名女星。

其他几位大花们,对比那些名气不大的青衣影后,如秦海璐、余男、颜丙燕、宁静、陶虹、梅婷、赵涛、张静初等等,本身业务能力其实并无什么优势,

她们的真正优势,反而在早年获得了更多的影视资源,有更多机会竞争奖项,有更好的团队包装和营销,也因此获得了更多的杂志封推,时尚代言,有了巨大商业价值的加成。

也正因如此,大花们各自的团队,都对自身咖位十分重视,因为直接关系到真金白银的商业价值。请她们做女主角,不但需要高昂片酬,在戏份、人设、番位上还都必须有相当倾斜,很多时候都会严重影响影片的整体观感。

赵薇《港囧》不过20分钟戏份,就成为影片一大败笔。章子怡《攀登者》和吴京的感情线同样被普遍反感,都是基于同一理由:时代变了,市场变了。

所以,一部男星主扛票房的商业大制作,再花高额片酬邀请那些空有“星光”和“咖位”的大花,是件非常没有性价比,甚至结果适得其反的事。

如今的电影市场,一系列商业大片,挑选女主角的共识,要么找演技不错的青衣女演员:如《心花路放》/《中国机长》的袁泉,《夏洛特烦恼》/《羞羞的铁拳》的马丽,《我不是药神》/《烈火英雄》的谭卓,《无名之辈》/《银河补习班》的任素汐,

要么干脆就找新人,如《战狼2》卢靖姗,《美人鱼》林允,《流浪地球》的赵今麦,反而【性价比更高】。

徐峥刚刚宣布,他的新作,春节档大片《囧妈》的女主,正是当下因《中国机长》广受好评的袁泉,

也是汲取了2015年导演《港囧》,请赵薇出演女主,20分钟戏份仍饱受观众差评,遭遇口碑滑铁卢后“痛定思痛”。

而另一部春节档大片,7亿投资的《紧急救援》的女主角和女二号,辛芷蕾和蓝盈莹,都是新一代演技派青衣的佼佼者。

自身能力出众,有过很多经典作品和角色的大花们,在如今的电影市场尚且【有价无市】,更不用说那几个靠演古装偶像剧走红,长期霸占各个网络平台热搜榜,大肆营销炒作的“流量小花”们了。

这些新一代的女星,“东施效颦”地模仿着当年的大花们、也去拼星光争咖位,争代言争杂志,却连自身业务能力都一塌糊涂,一直饱受影迷观众抨击。

以《中国机长》为例,袁泉饰演“乘务长”这样的角色,流量小花们固然绝对演不了,其余那4个空姐,本身对演技并没多高要求。这种电影的纯花瓶类角色,论颜值论身材,流量小花当然能也演,

然而,光是她们自带的那群狂热粉丝、营(水)销(军)团(公)队(司),自以为有咖位,片酬要求高,对人设、戏份、番位还有一堆要求,就足以让人敬而远之。

因此,正经的制片方,根本不会考虑这种流量大、粉丝多,却又带不动票房,【性价比太低】的明星。

在男星主扛票房的大环境下,女主角的选择,本来就是狂热粉越少越好,所谓的“咖位”越高越糟。

流量小花们主演的《绣春刀》系列、《女儿国》等电影票房失败的重要原因之一,恰恰在此。

因此,眼看着这两年来,被很多人一度当做“大花预备役”的流量小花们,主演电影一部接一部的扑街,纷纷被从电影圈退货。

她们只得去重复拍摄那些自己最熟练的古偶剧,还得去尽可能的“扮嫩”,和一波又一波的95后、00后小姑娘们,竞争那些十七八岁少女的角色。

真是喜闻乐见,大快人心!

至于那些已经步入中年的大花们,看看咏梅老师这样入行几十年都默默无闻的演员,却能抓住《地久天长》这样的文艺片资源,沉稳发挥一鸣惊人,拿下了她们20年来都可望不可及的欧洲三大电影节的影后。

不知大花们又将作何是想?她们这些年撕封面、撕代言、争番位,走个红毯排个座位还要各不相让,彼此间的暗潮涌动和勾心斗角,是否是一场走入歧途的大笑话?

好在她们作为演员的年龄还绝不算老,好在她们的业务能力还在,好在某个靠营销炒作捆绑的毯星早已自食其果,也是时候重归比拼演技和作品的正途了。

这正是天若有情天亦老,人间正道是沧桑!

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