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与高晓松探讨电影之美,李安:越老越迷惑,越拍越迷惑

每经记者:毕媛媛 每经编辑:杜毅

如果不是在电影宣传期,很难见到李安,他更多的时间,其实在美国陪伴家人。

李安经历过一段做“家庭煮夫”的时光,他的性格有些随遇而安,但梦想之火也一直在心中燃烧。包括拍摄后来获得奥斯卡最佳外语片奖的《卧虎藏龙》时,他都坦言已经处于半退休的状态,每天下午才开工,会给孩子做便当,孩子每一场球赛都不会落下。

持续拍摄电影,不是因为要拿更多的奖,而是李安心里始终有对电影的热忱与好奇。他需要发现电影中的美。

为什么要拍《双子杀手》

高晓松的电影老师曾跟他说,电影跟绘画不一样,绘画是一个完美构图,除此之外没有别的东西,电影是一个窗户,除此之外还有很多东西。

直到看到了《比利林恩的中场战事》,高晓松才懂得“窗户”是什么意思。电影是一扇窗户,他能看到窗这边上上下下的东西,这是一个巨大的观影体验。

李安孜孜以求的也正是这个,高规格技术带来的美感不同于胶片,那是一套可以用公式计算出的奇异的美。通过数码,电影的观看可以由第三人称视角转为第一人称的视角。

李安:

《双子杀手》有三个方面让我觉得我想做的。第一个方面是一个人见到跟他长得一模一样的年轻版本,克隆技术的这个画面,这个东西我想了很多年;第二个方面,我想把他们两个变成不同成长的故事,先天和后天的那种辩证;第三个方面是我对我自己的感觉,想透过武打片的形式来把它具象化,这就是我想做的。

这种尝试也是我对电影的一种好奇。电影到底可以为观众做什么东西?它可以探讨什么?

拍动作戏其实是蛮有意思的,很好玩,尤其是新的拍法。因为我们的景深拉出来、细节出来,你不能完全用速度感让观众兴奋,那个不够看。以前拍动作戏演员的表情、怎么换弹壳等等,很多细节统统都带过去的,现在(120帧电影)一定要添加进去,而且要有景深。

通常拍追逐戏是侧面的,有深度才让人身临其境,现在它(120帧电影)整个运作方式、拍摄原理其实在变动,这个让我挺兴奋的。

拍《卧虎藏龙》时就想退休了,可我现在依然对电影迷惑

曾获两次奥斯卡最佳导演奖、一次奥斯卡最佳外语片奖,在挑剔的好莱坞,李安是怎么做到的?面对高晓松的疑问,李安回答,很难讲,有一些缘分,更重要的是不把拿奥斯卡当目标,而是要拍好片。

年过六十,李安对于电影,仍然保持最大的好奇心。接触到新技术之后,他奇怪,为什么大家都在拍24帧电影,明明120帧才该是基础。

想过无数次退休的李安,还是被电影之美困住了。在没有搞清楚自己的疑问之前,李安或许还将经历一次次的折腾。

李安:

我在拍《卧虎藏龙》拍到一半时就想退休了,我当时想苦海无边,回头是岸,做十年就够了,可是我现在还在做。

其实最重要一点,老实讲如果我不拍电影我也不知道做什么,这是我所爱的东西,也是我除了烧菜以外唯一擅长做的事情,所以我就继续做下去了。

我想我对电影的好奇心是蛮重要的,尤其我做了3D以后,我开始困惑了,孔老夫子说四十而不惑,我怎么越老越迷惑,越拍越迷惑。

拍电影虽然很刺激,但也吃了很多苦头,可是我有很多好奇心,不管文戏武戏,这里面的问题太多了,我想这是一种动力。如果哪一天我没有好奇心,我也不需要拍电影了,我可能会自己躲起来,或者去教人家干什么事情。拍电影让我有一种踏实感,因为我在找我的解答。

我觉得在奥斯卡拿奖没有什么定律的,风水轮流转,而且奥斯卡也不能绝对评判一部电影的艺术价值,甚至是商业价值,这都很难讲,有一些缘分。

最重要的是不要把拿奥斯卡当作目标,拍好片,把你的心里话说出来、找到心灵契合的观众,才是更重要的事。奥斯卡本身不是一个绝对值,当然得到它还是挺高兴的,因为它是奥斯卡。

文中未标明出处图片均由主办方提供

每日经济新闻

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